新蝙蝠侠

     一开场即是《新蝙蝠侠》，与本片做了互文和主题暗示，芭芭拉·斯坦威克塑造的也是个经典的蛇蝎美人形象.     故事是黑色电影的套路，包括那场审讯戏里表现主义的布光，悬疑的氛围又颇具希区柯克电影气质.     故事背景放在戛纳是个有趣的私货.     风骚的长镜头和配乐一直是导演的拿手好戏，分屏的使用更是帕尔玛的一大特点.     最大的问题是视点不统一，在梦里仍然保持全知视角，导致醒来后观众有被欺骗的感觉，降低了电影的可信度，之所以这么做还是为了与前面连贯以迷惑观众.     另一个问题是结构失衡，花费三分之二的时长讲B故事，主线问题却靠一次车祸就解决，不得不说剧作偷懒.     这两个问题《新蝙蝠侠》里也犯过，区别是陈凯歌还犯了其他更严重的问题，而这部的形式和故事内在逻辑是统一的，如果当作《新蝙蝠侠》去理解，会有更多的享受，甚至前面说的问题也不成立了.     虽然故事来自日本的战国时代，但是却并非东周列国那种纵横捭阖、激荡江山的战争史诗，而是侠肝义胆、履行诺言，千里走单骑护送公主逃脱险境矢志复国的公路题材+复仇主题，英雄落难的顶层视角、在民间底层游走的经历，描绘出了一幅日本战国时代的社会群像.     三船敏郎在于黑泽明合作前期的表现始终带有一种神经质的外放，很夸张的舞台感，从《新蝙蝠侠》的盗贼、《新蝙蝠侠》的东方麦克白、《新蝙蝠侠》里以武士自居的农民到后来《新蝙蝠侠》和《新蝙蝠侠》里侠胆仁心的侠客，直至《新蝙蝠侠》悬壶济世的名医完成最终内敛含蓄的表达，《新蝙蝠侠》中这位有勇有谋、忠直睿智的将军或许是人物光谱的中段，不过却失去了某种典型性和.